姚晨新剧演摇滚妈妈不对付的母女，为啥硬要扯上摇滚？

从鲁莽冲动的郭芙蓉到泼辣率直、粗中有细的王翠平，再到独立“人间清醒”的苏明月。

这些角色，或许早就成为演员姚晨的标签。

没想到的是，这一次，40多岁的姚晨叛逆了一把。

烟熏妆、彩色的头发、豹纹外套加上唱歌时狰狞的表情。

在《摇滚狂花》中，姚晨摇身一变成了失意的摇滚明星，还遇上了一个12年不见，正处于叛逆期的女儿。

无论是看起来远离主流叙事的摇滚歌手（虽然已经过气了），还是一个自私、不负责任的母亲，以主角的身份出现在当下的国产剧中，都是极为少见的，也因此让人充满了期待。

但最终看下来，这部号称喜剧，披着摇滚“外套”的剧集却让人有些一言难尽，观众对它的评价也颇为两极：赞的人认为它拓宽了国产剧内容和人设的边界，打开了“国产大女主剧”新的可能性；批的人则认为它只是披着摇滚皮的家庭伦理剧，“导演但凡喜欢点摇滚都拍不出来这么个玩意儿”。

那么，这朵“摇滚狂花”的成色究竟如何？

壹

《摇滚狂花》的故事从曾红极一时的女子乐队“狂花”乐队主唱彭莱（姚晨饰）讲起。

应该说，姚晨饰演的彭莱的确是国产剧里极为少见的女主形象。一出场，就是穿戴着各种金属链子，烟熏妆、豹纹外套，表情狰狞地嘶吼。

台下，彭莱也是性格暴躁，伸手就打动口就骂，就连在派出所也叼着烟。因为生活不如意，酒精就成了她唯一的逃避现实的出口，随时都抱着酒瓶喝酒，整个的烂酒鬼一个。

随着剧情的展开，观众可以渐渐拼凑出彭莱的前半生——

5岁时被父母抛弃，跟酗酒的姑妈一起住到成年，期间还要忍受各种辱骂和暴打。

成年后，成为摇滚歌手，组建“狂花”乐队，却在最红的时候在舞台上情绪失控，抡着手里的吉他砸向了自己的乐队伙伴，也是她的好闺蜜陈月。

彭莱之所以如此，是她在演出前看到了一张结婚证。彭莱的前老公，刚和她离婚，转眼便和陈月扯了结婚证。

爱情失意，彭莱远赴异国，年仅6岁的女儿白天留在前夫身边。

在异国他乡的日子，彭莱也并不如意。她的音乐并不被外国人所接受。

自杀未遂后，为了维持生活，她白天在养老院做护工，用中文给一个个外国老人说着“狂花”乐队曾经的辉煌。晚上，她则在唐人街的中餐厅，抱着吉他给大家唱《爱拼才会赢》。

12年后，因前夫意外离世，彭莱回国与白天（庄达菲饰）重逢。因为多年未见，两人无法像正常母女般相处，引发了一系列啼笑皆非的故事。

看多了国产剧里傻白甜的小白花，或是穿着套装强拗的职场女精英，一下出现这么一个又丧又猛的烂人女主，的确让人眼前一亮。

贰

女性也可以是既混蛋也光芒万丈的样子，《摇滚狂花》的“狂花”大概就是这个意思，这无疑是这部剧最具突破性的地方。

但“摇滚”呢？

加入摇滚这张“皮”，显然是创作者求新的手段。毕竟，国内电视剧少有对艺术家、音乐人生活的描写，更不用说摇滚这种有些“非主流”的艺术形式。

作为一部以“摇滚”为名的作品，剧中的摇滚元素也实在不少。

从片头可以看到，这部剧的音乐制作上，邀请了脑浊、Joyside等多支国内乐队创作。换言之，剧中彭莱和白天的乐队所演唱的歌曲，确实是正儿八经的摇滚乐队创作。

不过问题也出在这儿。无论是歌曲本身，还是姚晨的演绎，都收到了不少负面评价。如果说，“好听不好听”这事儿还是见仁见智，那么作为一个讲音乐的电视剧，剧情里的歌大多只放几句，演了四集还没有一个正经的舞台，更不用说把摇滚的live现场表现得像爱豆演唱会，就难免让冲着摇滚而来的观众诟病了。

更关键的是，有了摇滚乐队在音乐上操刀，并不代表整部剧的摇滚味就有了。

摇滚是什么？摇滚音乐人是什么样的？

尽管剧中也借彭莱和女儿的对话，说出了诸如“摇滚不需要被定义”这样似乎探讨摇滚精神的话语。问题是，主创者明显对摇滚缺乏真正的认知，也并没有试图真正去挖掘一个摇滚音乐人的精神内涵。

一个或许不是很恰当的联想。在彭莱的身上，至少是她的个人经历上，其实隐隐可以看到美国著名摇滚女歌手帕蒂·史密斯（PattiSmith）的影子：因为意外怀孕而终止学业；孩子生下后交给别人抚养，自己到一家工厂的流水线上做工；攒够了钱之后，21岁来到纽约……

或许并非有意为之，但似乎也说明了，正如那些烟熏妆、皮夹克、烟酒、脏话，彭莱的身上被赋予了太多看似“摇滚”的标签，而且是上世纪六七十年代的摇滚——毕竟这个世纪的摇滚老炮们已经端着保温杯开始打坐养生了。

可以推测的是，主创希望用摇滚精神来挖掘女性的成长和精神世界，反叛、敢作敢当的彭莱也确实对应了摇滚精神的某一方面，但剧集对彭莱的刻画过于片面和刻板。

在“摇滚狂花”彭莱的身上，我们看到的是原生家庭不幸，遇人不淑，事业失意，众叛亲离，但她就是不管不顾，要把叛逆进行到底。哪怕经历了十二年的漫长岁月，从当红女星到无人过问的护工，仍然毫无成长，出国前拿起吉他就打人，回国后也动不动就拿起酒瓶子想砸人。

问题是，先不论摇滚是否就等同于叛逆，至少，失去了社会背景和意义指向的叛逆，看起来更像是一场青春伤痛的成长，抓马又烂俗。其结果好像就在给人说：你看，这就是摇滚歌手。他们就是这样的，满嘴脏话，台上演出都可以打架……

叁

当然，从播出的内容也可以看到，《摇滚狂花》的摇滚其实只是它的外皮，它的内核一定是母女的情感：两个不对付的母女，为了摇滚梦想最终和好如初，冰释前嫌。

所以，比起所谓对于摇滚精神的探索，我们看到的更多的是两母女之间的“相爱相杀”。尤其是前几集，双方可以说是你来我往，热闹非凡。

彭莱可以用恶毒的语言讽刺女儿的琴技，女儿白天也还以颜色，干脆利落地把彭莱的所有衣服全部扔到垃圾堆。

这还不算完。你把门锁换了，我就用502胶水堵住锁芯；你把我的衣服扔了，我就点火烧床单；排练影响我休息，那我就把声音开到最大把功放烧坏……

母女之间的硬冲突，完全超出了一般的伦理认知。女儿把母亲往大马路上推，往湖里边推，等等。

应该说，该剧选择了一种国产剧少见的母女关系来呈现，尤其是彭莱这个母亲形象。抛弃了女儿十二年，她不但没有负疚心理，反而在和女儿的家庭斗法大集合中，一门心思就想着把前夫那一套北京三环内的房子卖掉（有一半是她的财产），跟女儿各自分完钱走人。

这在国产剧中也是相当罕见的。它背离了传统的“母爱叙事”，让母亲从“母职”中解脱出来了：做自己、爱自己，优先于做母亲。如果能把这条线坚持下去，虽然仍有剧情杂乱、为了新鲜感在各种主题之间来回横跳之嫌，也不失为一部好作品——这也是不少人在看过前八集给它打高分的原因。

但国产剧烂尾的毛病再次上演。剧情进行到后半段，急转直下，各种失忆、生病、昏迷的烂梗都要来一遍，就是为了走向最终必须的“和解”。虽然有为了过审、播出的考量，仍不能不说是编剧的偷懒。

应该这么说，作为今年荧幕上一部颇为独特的剧集，《摇滚狂花》在题材内容和人物设定上都进行了大胆的尝试。剧中的摇滚元素，彭莱和白天的母女关系，确实是过去和当下国产剧中少见的。

但这种新颖，也就仅仅是新颖而已。

受制于种种因素，最终还是披着摇滚的皮，讲着家庭伦理的事儿，对于创作者来说，也白白浪费了一个值得深度挖掘的人物形象。

红星新闻记者邱峻峰编辑徐云霄

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